翻页   夜间
晨曦文学 > 一开始,我只想做演员 > 第八十九章 继续宣传
 
  大林子还是不习惯自己的富二代身份,否则,完全可以吐一口唾沫或者赏他一记耳光!

  不过,回到酒店后,借着酒劲,他在微博上写了一段话:“刚刚在跟某位青年领袖聊了一下,发现他的思想就跟柏杨一个样,明明没有科学性,只是特例,但他们会不断把各种现象罗列出来,通过脑补、臆断,随意批判一下,不肯深入的分析到底谁对谁错,根源又是什么。低级文人的特点是跟着情绪走,凭个人高兴说话。自以为无所不知,其实一无所知而不自知。他们与科学家是完全相反的。”

  “柏杨在《丑陋的中国人》里批判的东西,如果你愿意去读一下世界各国的文学作品,那你无一例外的会发现世界各民族的均有其“劣根性”。就拿在19世纪问鼎世界文学巅峰的俄、法、英三个国家的文学来说,这一时期诞生的名著,差不多90%以上都是对社会、人性的深刻批判。”

  “还好意思说什么当代鲁迅?”

  “鲁迅先生批评中国,是拿国人中出现的一些现象行为,将它剥去包装让人得见它的本色,这时候人们就知道,这种现象行为好或者不好。旨在国人能往好的方向去发展,亦不要无视中华的脊梁。现象行为的好或者不好,在鲁迅的笔下,与国籍族裔是无关的。这之后,这种现象出现在了中国,人们要正视,要反思,要从中提炼。”

  “而我们这位当代鲁迅讲现象行为的好或者不好,并不根据现象行为本身好或不好,而根据的是行为人的国籍族裔。把人类的普遍性当成中国的劣根性,不是傻就是坏。即便他的出发点是哀其不幸、怒其不争,结论也是错误的。”

  “简单举个例子,当中国发生台风时,灾后很多普通人都到街上去进行救灾,他们会说:鼓动毫无专业知识的普通民众参与到救灾中,不仅是对人民生命的漠视,也无助于救灾工作的顺利开展,这是专制国家最爱干的事情;

  而当德国发生洪灾,一些德国人也组织起来参与救灾,他们则说:在大爱的感召下,社会民众都自发参与到救灾中来,这是充满大爱的皿煮国家才会出现的一幕。”

  “这类人非蠢既坏…双标还不自知!”

  “有感而发…最近网上这种论调很多,也不晓得是不是拿钱了…顺便感谢一下大家支持《盗贼们》,首日票房3420万,很不错的成绩!”

  好嘛,这是公开怼韩憨了…

  很多人期待韩憨的反应…

  毕竟当年一个人单挑整个作协的存在!

  很尴尬,韩憨居然没有回应…

  即便有记者采访他,他说的是:“我不是什么意见领袖,我想恐怕大部分的人是通过阅读我的文章来发泄积怨的。我的博客可以说是一个公共厕所一样的存在。有些人匆匆忙忙地冲进来,完事后松一口气。”

  很聪明的一个人!

  他知道自己没法跟沈林斗…

  ……

  “看电影了么?感觉怎么样?”

  还没等记者回答,刘威强就自问自答一般:“我就知道是很不错的!”

  刘威强也从香港赶了过来,参与宣传…

  “这个剧本很好,我们拍到一半就知道这个电影可以。我们拍完以后,后期全搞定,在等,在等待响应。”

  “昨天林哥给我打电话,说了首日3420万,我很高兴的…”

  “我当然高兴,我是商业导演,票房对我们很重要,拿奖是其次。”

  “他当然是大哥,整部戏都是他找的人,我们所有人都靠他养活的!”

  记者又问沈林怎么看刘威强,沈林想也没想:“刘导演摄影师出身,对构图,镜头运动以及镜头节奏的把握在整个亚洲首屈一指,就你看他的电影跟一般导演的电影就是不一样,镜头漂亮,叙事流畅,善于抓细节!”

  邓朝也说道:“最重要刘导拍戏真的很快,就感觉他下班比演员还要着急!”

  “你在戏里饰演的角色精通韩语,本人呢?”

  “还可以吧,只要不是当地俚语,我都能说,也能理解。”

  聊完《盗贼们》,记者果断提起了微博的事…

  “我不是针对某一个人,就是看到网上的很多类似的言论觉得特别可笑,昨晚喝了一点酒,没忍住就写了!”

  “我可以作证,”吴景插了一句:“正常情况下,他不会随便在网上写一些容易让人争议的东西!”

  “我一个电影人,以后微博只发电影的消息!”

  呵呵,想多了…

  他这把怼的是韩憨,热搜想压下去都很难,就好像烦烦,难道他不想压热搜吗?

  压不住啊!

  当然,对于《盗贼们》来说,这是好事。

  电影本身的热度永远没法跟嘴仗相提并论,更别说沈林还是优胜者!

  不是,他不算优胜者,因为很多公知跳了出来——这个时间是2010年,年底南方周末颁了个奖叫2010年中国梦践行者致敬典礼,获奖者有龍应台、陈丹青等人!

  再加上有心人带节奏…

  沈林懒得跟他们掰扯,发了一句:“我发现这帮人都有一个共性,动不动就‘戏子’,表达的观点永远是‘这国怎、亏总民、我陷思、定体问’…我这条微博不会删除,咱们再等十年,看看这些人的嘴脸…我始终坚信,互联网是有记忆的…对了,感谢观众支持,《盗贼们》首周四天票房1.3亿,周六单日票房到了4900万,谢谢大家!”

  ……

  转眼到了22日,《唐山大地震》上映的这天…

  《盗贼们》7天跑了八座城市,还得追加三天时间,毕竟《唐山大地震》上了!

  主创三人包括导演已经各自分开,去参加不同的活动。

  沈林来到中戏大礼堂跟师生做一些电影方面的分享和交流。

  讨论不必细言。

  沈林是中戏的骄傲,戛纳最佳导演、最佳男演员早就挂在了荣誉榜上的人物。

  自然宾主尽欢。

  到了自由提问环节,一个男生忽然站起来道:“沈林师兄,你是喜欢《盗贼们》这种纯商业片还是想《月球》那种带着点人文思考的片子?”

  “其实电影界没有文艺片这个划分,广义上来说,所有的电影都是商业片——它们的创作,都是为了最终发行,进入院线。我国艺术电影面临的最大问题,其实也属于历史遗留。90年代地下电影时期,大量独立电影在国内禁映,一部分六代导演走的是去海外电影节赌奖项,然后靠卖海外发行来维持获利,并且由此探索出了一条道路。”

  “我们首先要搞清楚,并不是说艺术电影要背离市场,要偏离群众,而是指它和主流商业片的侧重不同,更强调电影的艺术性表达——它不一定是少数人的电影,但就它的出发点来说,不是为了“多数人来看”而创作的。”

  “现阶段,我做的电影基本上都是商业性比较浓厚的作品,《月球》是个例外,它立项之初其实是为了实验3D拍摄技术!”

  “所以,你偏向商业片?”

  沈林点头:“嗯,我必须偏向类型片和商业片,你们知道什么原因吗?”

  “…什么原因?”

  “根据WTO签订的协议,最多还有一到两年,好莱坞的电影就会加倍进入中国市场,我们作为当打之年的中国电影人,必须要迎头赶上!”

  “那你觉得文艺拍案需要保护吗?”

  沈林摆了摆手:“需要保护的艺术一定是已经落后或者过于先锋的,如果要保护艺术片,请问川剧要不要保护?京剧要不要保护?皮影戏要不要保护?再怎么保护,没有观众,就是没有观众啊!”

  “师兄,我想问一下,我们的第一部戏要怎么挑选?”

  “第一部戏就不要靠考虑这么多了,如果剧本好、导演好,算你走运,如果是个烂剧,就当积累经验,没有成名、成角之前,演员没有挑选权!”

  “师兄,昨天黄宗磊说了‘“《唐山大地震》的好坏无法用票房来衡量,也愿意接受观众的检验,他们觉得这部电影能够创造国内电影新的票房纪录。’,你怎么看?”

  “我坐着看呗…”

  

章节错误,点此报送,报送后维护人员会在两分钟内校正章节内容,请耐心等待。